Page 44 - Tiempo eterno: instantáneas fugaces, el jardín de Joaquín Sorolla

Fig. 32
Patio de Lindaraja visto
desde la galería, ca. 1910. Granada, Archivo del Patronato de la Alhambra y Generalife
pintado en 1917, mucho más luminoso, documenta la sus- titución del suelo de este patio, realizada recientemente por Cendoya, con losas de mármol blanco de Macael.
Otros dos patios colindantes de este sector palati- no, denominados de Lindaraja y de la Reja [figs. 32-34] también centraron el interés del pintor, a juzgar por el número de versiones que realizó en los tres viajes. Patio de Doña Juana, Alhambra, Granada (1909) [cat. 20] repro- duce con fidelidad el Patio de la Reja, denominación con la que se conocía este ámbito junto a los Baños Reales del Palacio de Comares, que sufrió una radical transforma- ción en época cristiana. La fuente central se había eleva- do con un pedestal sin que se tuviera certeza de la prime- ra ubicación de esta taza nazarí. La conexión al patio de Lindaraja se explicitaba en el cuadro a través del arco de acceso a la galería que lo circundaba y que dejaba ver la espesura de su vegetación. El sentido intimista y recoleto de este ámbito se complementaba con la falsa atribución
histórica referida a la supuesta reclusión de la reina Juana la Loca tras las rejas de hierro de los aposentos de la plan- ta principal. Independientemente de la leyenda, a Sorolla le interesa destacar algunos aspectos anecdóticos que le llamaron la atención en el lugar como el empedrado gra- nadino del suelo, que el arquitecto-conservador acababa de incorporar, y los altos cipreses que lo formalizaban. En el enfoque fotográfico que ofrece Patio de Doña Juana, Alhambra, Granada (1910) [cat. 23], el patio es percibido
Fig. 33
Patio de la Reja, Alhambra, ca. 1910. Granada, Archivo del Patronato de la Alhambra y Generalife
Fig. 34
Patio de Lindaraja,
ca. 1910. Granada, Archivo del Patronato de la Alhambra y Generalife
La aLhambra que visitó soroLLa 11