Page 46 - Tiempo eterno: instantáneas fugaces, el jardín de Joaquín Sorolla

arruinado. El propio Modesto Cendoya era partidario de su demolición pues, con el rigor arqueologicista que le caracterizaba, prefería conservar solo los restos del palacio nazarí preexistente en este lugar. También por esas fechas la gestión del Monumento vivirá los primeros intentos de consolidar un modelo cultural de conservación y puesta en valor del patrimonio. Precisamente una de las iniciati- vas que interesaron más a Sorolla en ese sentido fue la Sociedad de Amigos de la Alhambra, con la que al parecer colaboró donando un cuadro destinado a recaudar fondos para la restauración de la Torre de las Damas. Esta Socie- dad, creada en 1909, y el Patronato de Amigos de la Al- hambra15, en 1913, no consiguieron afianzarse como es- tructura de financiación para la gestión del recinto. Algo
más tarde, por Real Decreto de 16 de enero de 1914, nacía el primer Patronato de la Alhambra —que también fue breve—, culminando el proceso con la adscripción directa de la Alhambra al Ministerio de Instrucción Pú- blica a través de la Dirección General de Bellas Artes. Habría de pasar todavía algún tiempo hasta que este im- portante legado patrimonial encontrara el camino de la conservación aplicada con criterios científicos. Mientras tanto, y al igual que Joaquín Sorolla, artistas internacio- nales de la talla de Maurice Denis (1870-1943) o Henri Matisse (1869-1954), por distinta motivación, se sentirán atraídos por la estela de la Alhambra en esas mismas fe- chas, dejando constancia en sus obras del impacto que les produce la experiencia de este viaje.
1 Relevantes fueron las obras de Owen Jones
y Charles Goury publicadas en 1845 y 1857 convertidas en manual de diseño artístico en la mayoría de las escuelas de artes y oficios de Europa y América.
2 Eduardo Quesada Dorador, «Granada en Sorolla», en Granada en Sorolla [cat. exp.], Madrid, Ministerio de Cultura, Ayuntamiento de Granada y Fundación Museo Sorolla, 2011, p. 15, en especial nota 1.
3 Archivo de la Alhambra, Libro de registro de artistas y fotógrafos 1909-1910.
4 Madrid, Fundación Museo Sorolla, inv. 1286.
5 Modesto Cendoya era navarro de nacimiento. Llegó a Granada en 1885 donde ejerció como
arquitecto municipal. A partir de 1907 fue nombrado arquitecto-conservador de la Alhambra. Realizó gran número de obras, especialmente en la Alcazaba, si bien no concluiría ninguna. Con el fin de fiscalizar su controvertido trabajo fue creado el primer Patronato de la Alhambra en 1914. Fue cesa- do en 1923, siendo sustituido por Leopoldo Torres Balbás.
6 Owen Jones (1809-1874), arquitecto, dibu- jante y diseñador inglés. Visitó en dos ocasio- nes la Alhambra, la primera en 1834 junto
al también arquitecto francés Jules Goury. Juntos estudiaron y analizaron el monumento interesados por los efectos del color en la arquitectura histórica (ambos eran seguidores del teórico en la materia Gottfried Semper). Su obra Plans, Elevations, Sections and Details
of the Alhambra, publicada en Londres
en 1842 y más tarde en Francia en 1845,
y muy especialmente el manual The Grammar of Ornament, que ve la luz en 1856, después de su segunda estancia en el monumento
en 1837, se convirtieron en unos de los textos más influyentes sobre arquitectura en la segunda mitad del xix. En el primero, Jones reivindica el papel universal del sistema esté- tico de la Alhambra al que no duda en califi- car como el más perfecto de cuantos existían en la historia del arte. Su relevante trabajo en la decoración interior del Cristal Palace de Londres, durante la celebración de la Exposi- ción Universal de 1851, donde reprodujo una versión del Patio de los Leones de la Alham- bra, influyó de manera considerable en la difusión por Europa y América del estilo neoalhambresco que se aplicará, convenien- temente renovado, al ámbito del diseño textil, cerámico, papel pintado, azulejos, vidrios o maderas decorativas alcanzando una notabilí- sima aceptación por parte de las elites cultu- rales de finales del xix y principios del xx.
7 José Manuel Rodríguez Domingo, «La Alhambra efímera: el pabellón de España en la Exposición Universal de Bruselas (1910)», Cuadernos de Arte. Universidad de Granada, 28 (1997), pp. 125-139.
8 «Sorolla en la Alhambra», La Publicidad, Gra- nada (24-XI-1909), p. 2.
9 Aureliano del Castillo, «Sorolla en Granada», El Defensor de Granada, Granada (24-XI- 1909), p. 1.
10 Ibidem, citado en Quesada 2011, p. 30.
1 1 Modesto Cendoya había descubierto estas
pinturas al restaurar unas modestas casas
junto a la Torre de las Damas. Se trataba de los únicos restos de pinturas figurativas mura- les encontrados en la Alhambra. Realizadas en la primera mitad del siglo xiv, representan escenas cortesanas y ceremoniales.
12 Fuente de Carlos V en Granada (1910). Madrid, Museo Sorolla, inv. 858.
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José Álvarez Lopera, «La Alhambra entre la conservación y la restauración (1905-1915)», Cuadernos de Arte. Universidad de Granada, 14 (1997), n.o monográfico.
Antonio Barrios fue un polifacético guitarrista y gran aficionado al flamenco, padre del músico Ángel Barrios, amigo del gran compo- sitor Manuel de Falla. La taberna que regen- taba era uno de los espacios con más ambien- te popular de la Alhambra y donde tenían lugar tertulias en las que participaban intelec- tuales, artistas y viajeros que solían descansar allí tras la visita a la Alhambra. Durante su estancia en Granada en noviembre de 1909, Sorolla asistió al Teatro Cervantes acompaña- do por el duque de San Pedro de Galatino para escuchar el concierto del Trío Iberia, grupo musical de instrumentos de cuerda
del que formaba parte Ángel Barrios.
El Patronato de Amigos de la Alhambra fue creado a instancias del ministro granadino Antonio López Muñoz por Real Decreto de 14 de marzo de 1913 aunque en la práctica apenas llegó a funcionar. Dicho patronato había contado con el precedente de la Socie- dad de Amigos de la Alhambra que tampoco pudo prosperar más allá de las buenas inten- ciones de sus miembros constituyentes.
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