Page 36 - Tiempo eterno: instantáneas fugaces, el jardín de Joaquín Sorolla

Fig. 23
Jean Laurent, Vista exterior
de la galería lateral izquierda
del Patio de los Arrayanes, ca. 1865 (detalle de fig. 30)
Granada y, en general, toda Andalucía han sido referen- cias clave en los viajes de los numerosos artistas que, des- de el siglo xix, encontraron en el sur de España un terri- torio pleno de valores culturales diversos que iban a contribuir, sin duda, a enriquecer el universo plástico de aquellos que vivieron la experiencia del viaje como parte del proceso creador. Las tradiciones populares, en sus di- ferentes y ricas variantes, los paisajes y, sobre todo, el le- gado patrimonial hispanomusulmán constituyeron los principales reclamos para los viajeros románticos a los que se debe la temprana difusión internacional de ciudades como Sevilla, Córdoba, Ronda o Granada.
Entre las escalas del viaje al sur peninsular, la visita al Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife era obligada. Su condición de ciudad palacio nazarí conservada a lo largo de los siglos y, muy especialmente, su emplazamien- to en la colina de la Sabika, entre los valles de los ríos Darro y Genil, con Sierra Nevada como horizonte y la fértil vega granadina como límite territorial, convertían su visita en una auténtica experiencia estética. Así la proyectarían los nume- rosos artistas que se encargaron de redescubrir y difundir a través de relatos y bellas imágenes este legado patrimonial tan proclive al ensueño como a la fascinación. Pero también sería objeto de interés para otras miradas más analíticas que la llevaron a convertirse en modelo de referencia en el diseño arquitectónico y de perfección en lo ornamental durante la segunda mitad del siglo xix1 y primeras décadas del xx.
En esas fechas, la renovación de las practicas artís- ticas y las posibilidades del plein air permitieron ampliar
María del Mar Villafranca Jiménez
progresivamente el campo de interés hacia el paisaje y las perspectivas arquitectónicas y urbanas de pueblos y ciu- dades donde triunfarán el color en todas sus posibilidades y la luz con todos sus matices. Granada alcanzará una notable fama como tema plástico en este campo y la Al- hambra mantendrá el interés de los pintores que se en- frentan a la creación con un lenguaje renovado. Queda atrás la corriente orientalista, a caballo entre la fantasía y la pintura de historia, para dar paso a procesos y técnicas más experimentales, con cuadros realizados al aire libre, en sesiones más rápidas buscando las impresiones y los efectos más audaces. Será durante las primeras décadas del siglo xx cuando las artes plásticas conozcan los más importantes procesos de renovación e innovación concep- tual y técnica al mismo tiempo en que se van transfor- mando los canales de mediación y comercio artístico. Una demanda que someterá a los creadores a jornadas de gran intensidad ante el compromiso que representa la disponi- bilidad de obras para satisfacer a una clientela que mos- trará orgullosa sus incipientes colecciones.
Cuando Joaquín Sorolla visita por primera vez Gra- nada, en marzo de 1902, en el contexto de un viaje más amplio por otras localidades de Andalucía, lo que más le
La aLhambra que visitó soroLLa
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